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作者:本站日期:2021-01-23

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因爲疫情期間,從《紅日》讀到了《保衛延安》,便把相關的電影《巍巍昆侖》又重看了一遍。之前在電影頻道上看過這部電影,覺得很失望,就是影片裏的領袖形象塑造的很不成功,人物支撐不了整個電影中的核心故事。《巍巍昆侖》裏同樣的一段保衛延安的領袖人物場景,在《大轉折》中表現的就讓人感覺比較舒服。影片裏古月扮演的領袖,支撐起了強大的氣場,人物往那兒一立,就有一種讓畫面充滿與豐滿的力道。《巍巍昆侖》裏的張克瑤臉色太蒼白,看了真的很别扭。從中國的軍事文學來說,表現山東戰場的文藝作品還是挺多的,比如《南征北戰》《紅日》,相對而言,西北戰場隻有一部《保衛延安》,而電影就缺乏《南征北戰》這樣的巨制。長影廠拍過一部《七天七夜》,表現的是延安保衛戰一直到青化砭戰役,故事的脈線,比較接近于《南征北戰》,導演是武兆堤,後來他導演的《英雄兒女》情景交融,氣吞山河,但《七天七夜》總體來說卻資質平平。不過,影片的戰場處理方式,卻與《英雄兒女》有相似之處,可見一個導演在拍攝時,會把自己的習慣性思維,帶到不同的電影裏去。《南征北戰》在1974年拍了一部翻拍版,而《七天七夜》如果能勉強地找到一個重拍版的話,應該算是長影廠于1977年拍攝的《延河戰火》。《延河戰火》與《七天七夜》兩部片子的時間線完全一緻,《延河戰火》隻拍了上集,下集沒有出來的原因,估計真的不好編下去,因爲青化砭戰役結束以後,西北戰場的戰役就有一點頭緒紛雜,不像《七天七夜》中從延安保衛戰到青化砭一路下來,故事脈絡自成體系,形成了一個完整的情節鏈條。《南征北戰》是以萊蕪戰役爲原型的,但又不完全一緻,因爲《南征北戰》的最後一場封堵敵人戰役,在萊蕪戰役裏是不存在的,這是從實戰中提煉出來的,符合藝術創作規律,這也是經過陳毅啓發了編劇主創人員,才找到的一個非常完整的結構。山東戰場的文藝作品中,有一個習慣性人物設置方式,這就是比較側重于戰士群體,比如《南征北戰》中引人注目的是戰士們的打趣與調侃,後來在《紅日》裏,作者也突出了戰士們的多重個性。相對而言,西北戰場的作品,對戰士的描寫,缺乏細膩地刻畫興趣,但是,這一系統也形成了一個規律,就是注重表現色咪咪成人色图地老百姓與軍隊的關系。這個思路,可能是最初由《保衛延安》定型的。在小說裏,除了部隊外,還着重寫了一個當地的老百姓,這個家裏一家之主,是一個叫李振德的老漢,他将敵軍引入青化砭的口袋中,自己跳下懸崖,之後,周大勇的部隊,又遇到了他逃難的老伴,以及參加遊擊隊的兒子。這樣,通過部隊主線與李老漢的家庭成員,展開了故事的情節線索。在《延河戰火》中也表現了一個當地老漢,與部隊密切配合,這種人物設置,很容易看出,是來自于《保衛延安》。扮演這個老漢的演員張沖霄,剛剛于2020年4月15日去世,享年93歲。他在《延河戰火》裏,塑造出的神采奕奕的陝北老漢,很有風采,他留着胡須,目光炯炯,舉手投足,給人一種精神充沛之感。雖然《延河戰火》被稱着改編自《保衛延安》,但實際上兩者并沒有什麽承繼關系。不過,《保衛延安》采用的用當地老百姓的家庭架構來展現戰場的各個節點的故事線索,還是在後來的轉戰陝北的題材中得到了繼承。這一點在《巍巍昆侖》中表現得相當的明顯。在《巍巍昆侖》編劇東生創作于1981年的原電影小說《昆侖縱隊》中,有一個與《保衛延安》裏的基本等價的當地百姓結構,這就是影片裏的丹子一家。



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